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Sommaire
du plan du site
Page initiale Actus du site, conseils
Page d'accueil
Thèmes
Les
pigments, les couleurs
Les
substrats et supports, leur préparation
Les
liants font les procédés
Les
procédés de dessin
Produits
non liants, modelage, moulage, taille, etc.
Les
outils
Les
produits auxiliaires
Finition,
protection, marouflage
Stockage,
conservation, restauration
Concepts
physico-chimiques
Concepts
techniques
La composition
Transport
des oeuvres
Glossaire
Presse (ArtRéalité)
Nous
écrire : contacts Dotapea/ArtRéalité
Références
Bibliographie
Visites très recommandées
Liens utiles
Institutions, structures (ArtRéalité)
Salons et
biennales (ArtRéalité)
Recherches
Dotapea/ArtRéalité/Pourpre
Espace annonceurs (ArtRéalité)
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Page
initiale Actus du site, conseils
Page d'accueil
Thèmes
Les
pigments, les couleurs
Synthèses de couleurs
Synthèse
soustractive
Synthèse
additive
Corps noir
Familles de couleurs
Les terres
Les terres jaunes
Les terres rouges
Terres de Sienne
Les terres d'ombre et autres bruns
Les
terres blanches sont traitées dans les
familles chimiques de pigments
Les noirs
Les gris
Les blancs
Blancs synthétiques
Céruse, blancs de plomb et d'argent
Les
blancs naturels (terres blanches) sont traités dans les
familles chimiques de pigments
Les jaunes
Jaune de Naples
Les jaunes de cadmium
Les orangés
Les rouges et les
roses
Le vermillon, le cinabre
Le minium
Les rouges de cadmium
Les laques
Laques
anciennes
La garance
Violets,
pourpres, mauves
La pourpre
Les bleus
Les bleus chauds
Les bleus moyens et froids
Les bleus outremer
Les verts
Les verts
complexes
Les métaux
L'or
Le bronze
Le cuivre
L'aluminium
L'acier
Colorants
de l'eau
Pigments
interférentiels
Pigments fluo
et phospho
Familles chimiques de pigments
Organiques vs inorganiques
La question du naturel et du synthétique
Couleurs monopigmentaires et pluripigmentaires
Azoïques
Anthraquinones
Quinacridones
Phtalocyanines
Dioxazines
Anilines
Pérylènes
Cadmiums
Outremers
Cobalts
Terres blanches
Les titanes
Oxydes de fer
Manganèses
Chromes
Pigments pour la fresque
Nomenclatures
pigmentaires
Les charges
Les
imitations
Les gammes de couleurs
Pigments réputés
mauvais absorbants
Pigments
dits "douteux"
Feuilles
métalliques
Exemple de
palette de base
Cas
particuliers
Les
colorants cosmétiques
Les
"colorants universels"
Les
feuilles métalliques
Les
"oxydes", colorants des arts du feu
Les
supports, leur préparation
La
pierre
Les
terres
Le
plâtre (substrat, support)
Le
béton cellulaire
Les
polystyrènes
Le
polystyrène expansé
Le
polystyrène extrudé
Les
pâtes à modeler
Les
tissus
Les
toiles à peindre
Le tissage
Les fibres
Toiles synthétiques
Le décatissage
L'enduction des toiles
Les châssis
Tension sur châssis
Toiles abîmées
Le
bois comme support
Préparer le bois à
peindre
Le
papier
Les formats des
papiers
Papiers pour
l'aquarelle
Papiers pour la gouache
Papiers asiatiques
Tension du
papier
Les papiers à dessin
Papiers spéciaux
Les
cartons
Les
métaux
Le
verre
La
peau
Le
cuir
Les
matériaux synthétiques
Enduits,
apprêts, etc.
Gesso - histoire et fabrication
Imprimatures
Relief
Dégraissage
Le
dessin préparatoire
Les liants
font les procédés
Séparer
ou non liants et pigments
Les
huiles
Huile de lin
Huile d'œillette
Huile de carthame
Huile de soja
Huile de noix, huile noire
Les autres huiles
Cuisine des huiles
L'œuf
Gomme
arabique, aquarelle
Les
colles comme liants et enduits
La colle de peau
Dextrine et colles de farine
La gélatine
La colle d'os
La colle de poisson
Les
liants synthétiques
Le liant méthylcellulosique
L'acrylique
Le vinyle
Le caparol ®
Le liant
acrylo-vinylique
Les
alkydes
Le
liant glycérophtalique
Les
polyuréthanes
La
caséine
La
gomme laque, les laques
Les laques japonaises
Temperas
et détrempes
La
gouache
Les
liants en émulsion
La
chaux
Le
plâtre
Le
ciment
Le
mortier
La
fresque
Les
cires, l'encaustique
Le
graphite
L'émail
Autres
liants
Les
procédés de dessin
Le fusain
Crayons et
mines
Le dessin académique
La sanguine
Pastels secs
Pastels à l'huile
Pastels à la cire
Barres ou bâtons d'huile
Les lavis
L'encre de Chine
La sépia
Le brou de noix
Encres diverses
La calligraphie
Modelage,
moulage, taille, etc.
Le plâtre (modelage, moulage, taille)
L'argile (modelage,
moulage)
Les
pâtes à modeler (renvoi)
La
pierre (taille)
Les
pierres ignées
Le
basalte
Les
pierres métamorphiques
Les
marbres
La stéatite ou pierre à savon
L'ardoise
Les
pierres sédimentaires
Les
pierres calcaires
Les
albâtres
Les
grès
Le
bois (taille)
Le papier mâché
Le
moulage (renvoi)
L'alginate
Le
latex
Varaform
L'élastomère silicone
La
cire de bougie et les cires minérales
Le
gros blanc
La
pâte à sel
Le
béton
Les
polystyrènes (page de renvoi)
Le plastique (plasturgie)
Les outils
Auxiliaires
d'application
Pinceaux et brosses
Le spalter et la queue de morue
Les poils
Formes et tailles
Accessoires
pinceaux
Le couteau ou
spatule
Le sabre d'encollage
Le compresseur
Le rouleau
Les colour
shapers
La soufflette
La plume
Le calame
Le tampon
L'éponge
Le peigne
Palettes
et pots
Le
chevalet
La pince à tendre
Les
abrasifs
Les
gommes
La gomme mie de pain
La
selle
Les
outils du modelage
Les
outils de la taille
Les
outils de la taille de pierre
Le
pyrograveur
Protections
Les
produits auxiliaires
Produits
auxiliaires bruts
Solvants,
dissolvants, etc.
L'eau
Les essences
Les alcools
Le méthanol et
l'alcool à brûler
Le trichloréthylène
Benzène,
toluène et xylène, etc.
L'éther
Le chloroforme
L'acétate
d'amyle
L'acétone
Le formol
